Decisión Final y Modelado

DECISIÓN FINAL Y MODELADO:

-Planta General de Intervención

-Modelado y decisión final sobre la entrada.

-Modelado y decisión final sobre el peristilo

-Modelado y decisión final sobre el oecus

*Hipótesis

*Modelado

1_PLANTA:

A través de la planimetría adjuntada por los profesores ademas de las fotografías dadas tambien por ellos podemos realizar una hipótesis de planta final y de las caracteristicas de la misma.

2_ VESTIBULUM, PERISTILUM, OECUS:

- VESTIBULUM: La entrada es tal cual está ahora mismo lo que supone que el dueño de la domus al realizar su casa compró el terren que mencionamos y realizó dos entradas en su casa dejando un espacio que bien puede servir para guardar carruajes.

- MODELADO:

 Vista de las 3 entradas a las dependencias de la casa

 Primera puerta principal de acceso a la domus

 Vista de las dos entradas de acceso a la domus

Vista de la segunda entrada mirando hacia el peristilo.

-PERISTILUM:

La fuente está soterrada bajo el nivel del suelo dejando así la vegetación más bajo que la linea de visión de una persona permitiendo así que el dominus pueda controlar en todo momento la entrada de su casa.

-MODELADO:

 Vista aérea del peristilo junto con las vigas de formación de pendiente y las tejas.

 Vista del peristilo mirando hacia el oecus

 Vista del peristilo mirando hacia el triclinium

 Vista del primer mosaico del peristilo junto a la 2º entrada de la calle

 Vista del peristilo desde el oecus

Vista de la escalera que comunica el peristilo con las habitaciones de arriba donde se encuentra el lupanar.

- OECUS:

El oecus tiene la parte frontal dividida para que no haya tanto espacio libre dentro de la sala y así servir mejor a los servicios de impermeabilización y aislamiento térmico. A la hipótesis anterior se le añaden una serie de columnas generando un oecus corintio pero con columnas troncocónicas. esto es debio a que como se puede observar en la planta hay una diferenciación entre las zonas de los mosaicos y lo demas.

- MODELADO:

 Vista aérea del Oecus

 Vista del mosaico central de Venus del Oecus

 Perspectiva del interior del Oecus

Vista del Oecus desde el Peristilo

Nuevas Hipótesis y Decisión Final

Entrada:
Para la entrada se barajan 3 opciones de como podía haber sido hecha la entrada:
1º Hipótesis: la entrada no existía y lo que había antes era la continuación del pórtico de la casa de al lado.

(Imagen cedida por un compañero de la asignatura)

2º Hipotesis: La entrada eran en realidad tabernaes hasta que el propietario las compró:

3º Hipotesis: Que la entrada fuera tal cual está ahora mismo lo que supone que el dueño de la domus al realizar su casa compró el terren que mencionamos y realizó dos entradas en su casa dejando un espacio que bien puede servir para guardar carruajes.

Patio: 

Para la fuente del patio tambien se barajan nuevas hipótesis de la cuál solo hemos obtenido dos ideas:

1º Hipótesis: La fuente esta elevada sobre el nivel del suelo y las columnas estan embutidas en unos muretes de piedra.

2º Hipótesis: La fuente está soterrada bajo el nivel del suelo dejando así la vegetación más bajo que la linea de visión de una persona permitiendo así que el dominus pueda controlar en todo momento la entrada de su casa.

Oecus:
Para el oecus de nuestra domus suponemos que  está cubierta por una bóveda debido a las dimensiones de esta sala. Para la realización de la misma suponemos 3 Hipótesis de como podría haber sido.

1º Hipotesis:
La sala es abierta por completo al patio dejando una altura libre de 9m más la bóveda.

2º Hipótesis: 
El oecus tiene la parte frontal dividida para que no haya tanto espacio libre dentro de la sala y así servir mejor a los servicios de impermeabilización y aislamiento térmico.

3º Hipotesis:
A la hipótesis anterior se le añaden una serie de columnas generando un oecus corintio pero con columnas troncocónicas. esto es debio a que como se puede observar en la planta hay una diferenciación entre las zonas de los mosaicos y lo demas.

Cubierta:

La cubierta se supone a dos aguas con una inclinación de 30º y de teja roja de arcilla excepto en la zona de las termas, el oecus y el triclinium.

2º Planta:

Debido a la gran cantidad de piedra resistente en una zona determinada de la casa consideramos que existe una 2º planta dicha planta según he podido averiguar servía de lupanar. La escalera se encontraba en un hueco junto a la puerta de acceso.

Hipótesis

Primeras Hipótesis sobre la Casa Venus:
- Entrada: La doble entrada es debido a un pórtico que se adhiere a la casa. las dos puertas se sitúan al eje de la casa. Solo la primera puerta tiene pilastras de adorno. A través de esta puerta se accede descendiendo 3 peldaños a la casa en un suelo pavimentado.

- Peristilo: Posee 4 pórticos de los cuales el del lado sur es ligeramente más largo. En los 4 lados del peristilo existen mosaicos, el del lado sur era más noble debido a que en ese lado se encuentra la entrada al triclinium. Se utilizan 8 columnas de piedra de orden toscano, cosa que llama la atención debido a la riqueza de la casa.
Los muros que se observan alrededor de las columnas según hemos estudiado no serian de la casa original sino una obra posterior.

- Termas: Las termas eran privadas. Estas poseían una entrada desde la casa a través de la habitación (24) donde se podía acceder a la (18). La sala (20) es la piscina de agua fría, la (25) es el caldarium y la (26) el tepidarium.

Casa del Cortejo de Venus

Volubilis: Estudios Comparativos

LAS PINTURAS Y LOS FRESCOS DECORATIVOS

LAS PINTURAS Y LOS FRESCOS DECORATIVOS:

Los orígenes de la pintura romana se confunden con los de su escultura y de tal modo se hallan en el arte helenista que aun los ejemplares que de ella se conservan, sobre todo, los mejores, se atribuyen hoy a mano griega. Los romanos tendían más que los griegos a decorar sus paredes con pinturas murales, y aunque siguen la tradición griega, muestran en sus pinturas un gran colorido y movimiento.

Los procedimientos usados en esta pintura debieron ser el encausto, el temple y el fresco. Aunque se sabe que los romanos desarrollaron la pintura sobre tabla, los restos pictóricos conocidos más importantes son de tipo mural, frescos protegidos con una capa de cera que avivaba los colores.

En Pompeya, y pintados al fresco, se descubrieron magníficos retratos como los del Panadero y su esposa, o el de una muchacha, ambos en el Museo de Nápoles.

Los principales monumentos de pintura greco-romana que hoy existen se han extraído de las ruinas de Herculano, Pompeya, Stabia, el Palatino de Roma y de las necrópolis de El-Fayun, en Egipto, además de los mosaicos descubiertos en numerosas ciudades que fueron romanas. La mayor parte de las pinturas murales conocidas corresponde a casas particulares y edificios públicos de Pompeya y Herculano.

ESTILOS DE PINTURA ROMANA:

 -      Estilos de Incrustación: Se denomina así porque sus pinturas sobre el yeso se utilizaron para imitar el aspecto de los muros de mármol pulidos, con colores rojos y amarillentos. Al principio, la pared se ha decorado con revestimientos, con molduras pintadas que imitan a veces puertas y pilastras, pero todo figurado como si fuera de relieve en la pared. Un ejemplo lo tenemos en las Pinturas de la Casa de Salustio de Pompeya o la Casa del Fauno en Pompeya. También la Casa Samnita en Herculano.

-          Estilo Arquitectónico: El segundo estilo de decoración de las casas de Pompeya, que parece algo posterior al de las incrustaciones, es el que se ha llamado estilo arquitectónico, porque en la pared se han figurado elementos arquitectónicos en perspectiva, que tratan de dar idea precisamente de verdaderas construcciones, con columnas avanzadas que figuran destacarse del muro para producir así un efecto de profundidad que ensanche la habitación. Por fin, prosiguiendo en la misma idea, toda la pared se divide en columnas o pilastras, las cuales dejan también ver entre ellas pintorescas composiciones. Hoy se pueden encontrar extensas series de frescos del segundo estilo en la Villa de los Misterios de Pompeya, año 50 a.C., en una magnífica villa excavada recientemente cerca de Oplontis (también del año 50 a.C.). Otro ejemplo son los Paisajes de la Odisea en el Esquilino en Roma, con figuras empequeñecidas, ya que el protagonista es el paisaje.

-          Estilo Mixto u Ornamental: La pared es blanca o negra o de un rojo intenso llamado pompeyano, pero en esta intensa nota de color se destacan mil adornos en miniatura: frisos con pequeñas guirnaldas, fajas verticales con entrelazados, guirnaldas, máscaras y cestitos y, sobre todo, los paños colgantes; están dispuestos estos mil elementos de un modo apacible, procurando sólo que con sus colores complementarios apaguen la nota demasiado intensa del campo uniforme de la pared. Las habitaciones más hermosas pintadas en el tercer estilo se conservan en la Villa de Agripa Postumo en Boscotrecase (10 a.C.). A este estilo puede pertenecer la Casa de los Vetii en Pompeya, con temas complejos: Apolo tocando una lira, niños vendimiando, escenas de herrería, etc.

      Estilo Ilusionista o Escenográfico: Los motivos arquitectónicos fueron de nuevo populares, en él se acentúan los espacios y fingimientos ópticos. Por otra parte, las figuras ocupan grandes extensiones e importancia. Se llama estilo ilusionista, porque no tiene la pretensión de dar un efecto del natural, como el primero y segundo estilos, y porque para enriquecer la pared se vale también de la representación de formas arquitectónicas: columnitas, frisos y ventanas, pero pintados de la manera más fantástica. Pero más que nada su belleza estriba en la infinidad de colores vivísimos que, en aquel torbellino de formas, aparecen y desaparecen en un pequeño espacio de pared. Sin lugar a dudas el mejor ejemplo lo ofrecen los frescos de la Villa de los Misterios de Pompya, con escenas báquicas de danzantes, rituales, silenos tocando liras y flautas, flagelaciones, orgías... Otro ejemplo pueden ser la Villa Donna en Herculano.

También hay frescos llamados por Vitrubio “Megalográficos”. Representan personajes de tamaño natural que componen escenas. Pueden aparecer arquitecturas para dar un mayor realismo No hay muchos pero sí de una gran calidad.

Añado un video donde se pueden observar algunos de los frescos.

VOLUBILIS:

Según el libro en francés en Volubilis la mayor parte de la decoración se centraba en las columnas y en cuanto a las pinturas se centraban en la utilización de colores diferentes para imitar al mármol pulido además de la utilización de pinturas florales y la geometría. Debido a este texto podemos decir que en Volubilis se daba el estilo de incrustación romano. Pero con algunas variantes. Podemos afirmar esto también debido a que las casas de Volubilis tratan de alrededor del siglo III a.C y el estilo de Incrustación es más o menos del siglo II a.C.

REFERENCIAS:
- Wikipedia, fecha de actualización: 8/03/2013, fecha de consulta: 4/03/2013. Se puede ver en: http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_de_la_Antigua_Roma
- Arte España; fecha de consulta: 4/03/2013. Se puede ver en: http://www.arteespana.com/pinturaromana.htm
- Tomás Perez Molina, La Pintura Romana, fecha de actualización: 14/11/2007, fecha de consulta: 18/03/2013. Se puede ver en: http://www.slideshare.net/tomperez/la-pintura-romana
- Francisco Hidalgo, La Pintura Romana como Decoración de la Domus, fecha de actualización: 12/11/2012, fecha de consulta: 18/03/2013. Se puede ver en: http://artetorreherberos.blogspot.com.es/2012/11/la-pintura-romana-como-decoracion-de-la.html
- ETIENNE, Robert (1960): "Les maisons". Le Quartier Nord-est de Volubilis. Editions de Boccard. Paris.